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心系艺术 典藏经典--浅读书画家曹雕先生的工笔画
发布者:本站 发布时间:2016-4-18 9:49:36 阅读:1988次 来源:转载 双击自动滚屏

作者:蒋采萍
曹雕,字鹏,博士后(留美哈佛),1961年出生,湖北武汉市人。华中师范大学社会心理学博士生导师、美国波士顿哈佛大学客座教授,中国美术家协会会员、湖北美术家协会理事、中国书法家协会会员、湖北省书法家协会理事、湖北书画院理事、国家一级美术师、书法家,中国摄影家协会会员、中国作家协会会员等。曹雕的作品曾多次获得国际、国家级,省级,市级大奖...

     


当代资深书画家曹雕先生作为一个痴迷于中国传统文化和艺术的中国画画家,在他的作品中,我们不难看到,赵孟頫的优雅古意,董其昌的潇洒严谨,石涛的爽快凝涩,八大的劲挺含蓄。更不难看出,曹雕先生并没有仅仅从表象上去学习历代大师,而是紧紧抓住中国文化的精神实质,师法古人,更师法造化,在熟读传统与造化这两部书的基础上,将自己的个人感受和审美判断赋予自己的绘画创作之中,力求表达出上承历代大师,蕴含丰富人文气质,具有沉厚自然的古典美和诗意美的绘画作品。曹雕先生在追求自身的艺术造诣时也不放过工笔人物画,并始终用一种从容徐缓的笔调来表现生活中的美丽 品格,反复玩味生活中那些让人产生美好兴味的对象,不为时风所动地陶醉在描绘美丽的审美体验之中。


就中国画坛的当下状态而言,坚持曹雕先生的这种审美取向是需要胆识的。三、四十年来,中国画坛流弊深重,审视世界的审美图式已被故作思想深刻、故作志趣超凡的“审丑”风气所扭曲,以致画家们不敢用清丽、端正的笔调正面表达自己的生活理想和审美崇尚,生怕因此被畸形的“现代观念”视作平庸或媚俗,美术领域的这种“歪风邪气”,让一些具有优异审美感受力和高雅情趣的艺术家反倒不敢肯定自己的审美判断和真切感受,以致在自我怀疑中变得萎缩不前,造成艺术表现上的忸怩作态或装腔作势,实际上,那种竭力在画面细处制作绮丽视觉效果,而在大局方面则刻意以“丑态”叛逆审美规范的艺事作风,让我们看到一种分裂的或畸变的审美人格。

我非常欣赏中国当代资深书画家曹雕先生的审美人格,他毫无掩饰地表现自己对美丽的崇尚,并不折不扣地表现于画面,他把“速度化”因素从生活中剔除出去,静下心来在平常际遇中细细品味生活的深度价值和审美意味,并对人生的内在质量有所把握。美丽,在曹雕先生这里是有所体味、有所感触的一种生命体验,是他静心觉悟的永恒生活之美——一种本质上摆脱纷拢和喧嚣的闲静。曹雕先生之所以能获得以“美丽”为表述的生命体验,是因为觉悟之心自有闲静的倾向,从容不迫的内心生活,使画家略过纷杂、动荡的生活表象而透入其平和静谧的底层,在那里深切地领略到一种会心的美丽,可以从审美心理学角度来认识的这种审美状态,取决于物我交融的精神体验,显示出一种总往理想化方面设想、发现和推演的认知倾向。由此构成的内心生活是外在现实所不能比拟的,它所生发的审美意向只能诉诸象征表现。


在中国当代资深书画家曹雕先生的审美认识和绘画艺术中,这一切都被归结为女性形象。那些花前月下如仙女一般陡然现形、粲然生动的佳丽,那些带着幽娴贞静仪态或缠绵悱恻意态的各路美人,是画家生命体验的表露。面对这些绘画形象,不必去追问“她”或“她们”的身世或来由,那不过是一种理想化的美丽,一种静心觉悟的美丽。为表现理想化的美丽,画家选择了现实感很强的女性形象和同样显得真实自然的花草树木。画家的这种题材选择很平常,没有什么特别的创新之举,真正显示其创造性的是对这些题材的艺术处理。实际上,在曹雕先生的笔下,花间美女、月下丽人这样的平常题材,之所以能够呈现出非同寻常的审美兴味,在于画家巧妙地赋予“女子”和“花木”这两者以不同的绘画性格,并在充满辨证色彩的“中庸”处理中把美丽的意象透彻地转换为充满韵致的绘画语言或绘画形态。


在中国当代资深书画家曹雕先生的画上,工笔之法施于“女子”,细匀轻描、刻画入微的“工写”之意充分;而写意之法施于“花木”,松快自如、洒脱生动的“意写”之趣十足,但很明显的是,无论使“工笔”还是施“写意”,画家没有在哪一种画法上走极端,而是分别对这两种画法作了“削减”处理:虽工笔写人,却不为笔周之虑而滞于刻板规矩,随处可见松快和飘逸;虽意笔写景,却不以意足之求而坠入汪洋恣肆,满幅皆守理路和细谨,画家通过长时间的摸索,在“工笔”与“写意”、“写实”与“表现”间找到了一条“中间路线”,以至于把兼工兼写、亦实亦虚的品格韵致统一交融起来,造就出一种张力内蕴、情趣盎然的“中庸”审美气象。 这种画路和样式,不仅显示了曹雕先生个人的创造能力,也向世人提示了一种合乎中国画学精神的创新之路以及国画开新的广阔内部空间。曹雕先生是在反复的琢磨和探索中实现自己的审美创造的。他的绘画,在题材选择上没有惊世之奇,在材料技法上也没有骇俗之举。画家只是从容不迫地玩味合乎自己兴趣和理想的选择,并在反复的玩味中最终找到了最切合自己心性的艺术表达方式。在国画创作上,追求深度的取向从来没有捷径可走。谁都知道,用笔墨材料和技法去和生宣纸做工笔交易,不是一蹴而就的事情。这当中不仅要有把握形廓体态和用笔速度、力度的造型功力,更要有贴切处理繁简虚实、浓淡干湿、勾勒敷色关系的整体控制能力。

中国当代资深书画家曹雕先生所选择的道路需要耐力和耐心,对急功近利的画家来说这是何等艰难的事情。曹雕先生可是执著地在生宣纸上磨砺他的“小写意”人物,直到她们一个个出落得楚楚动人。把兼工兼写、亦实亦虚的辨证品格韵致落实到材料和技法方面,是中国当代资深书画家曹雕先生在精研传统笔墨过程中实现的技术突破。他用写意笔法描绘花草树木,不仅把大自然的生机活力转移到画面,充分地显示了国画写意语言的艺术魅力,而且也以此突破了工笔绘画过于一律的工致效果。更为重要的是,画家以“写意衬托工笔”的形式语言,充分展现了他所觉悟的美丽。他参透了“红花要靠绿叶扶”的辨证艺术道理,把“工笔”的形式意味理解为画面精神的营造,以至于敢把“写意”笔法纳入到工笔画的格局之中,从而造就出参差合宜、渗化微妙、形态朦胧的独特绘画效果。面画上,但见于文江的笔法,不飘不滞,气势圆畅,力道蕴藉,于雅致细丽中透着飞扬和生动。“工笔”和“写意”相得益彰的绘画趣质,藉相应的材料和技法深入到绘画的基底,以致整个画面别有一种沉稳感和宁静感,没有那种放笔纵墨的油滑痞气,也没有那种谨笔慎墨的小家败气。这种沉稳感和宁静感,让画上的佳人显出东方女性的娴静之美,也让画面本身呈现出怡然雅致的艳丽之美。静心觉悟的美丽,需要不断的生活滋养,否则它也会像插在花瓶里的花朵那样干瘪以至枯萎。愿于文江守住心性的从容和闲静,将心中理想化的美丽更精彩地释放于画作之中。


在当代社会情境中,这种审美地对待生活的态度有着特别的意义。现代化潮流带来一个“速度化”的世界,无止境的效益追求和物质扩张将人们卷入繁忙和躁动之中,快速的生活节奏和实用主义价值取向,使人们难以自持地陷入奔波、角逐的旋涡,以致难免为物所累、为利而竭。这种“速度化”的生存状态,对认知心理和感受能力影响严重,人们因此难得有驻足凝神的余地,也少有从容品味生活审美意蕴的闲静之心。现实世界变得像浮光掠影一般肤浅,审美认识往往流于鸡零狗碎的片段和瞬间。反映在艺术创作上,人们多靠不断加速的创作过程来平衡内心的焦躁,多用频繁变换的驳杂图像来弥补感官知觉的贫乏。当代艺术难得有让人细细回味和品度的美学深度和健康趣味,倒是为哗众取宠而充斥造作炫弄的噱头、粗俗鄙陋的私语或畸形变态的发泄……美丽的人生景致和为美丽而陶醉的诗心,在当代艺术领域逐渐隐退。如果说,这一切是现代化的必然产物的话,那么这真是人类文明的大不幸。


反观中国当代资深书画家曹雕先生的中国画作品,以线结体,有笔有墨,劲挺而含蓄,那秀颖可爱的新竹嫩叶,那古意森然的岩石奇树,那倚山而居的屋宇楼阁,在昭示出无限生机气韵的同时,有着难以言说的文化意趣。那凝重又细腻的线,虽是画家在瞬间自由挥洒,却有着永恒的动感与张力,线条质感的雍容与洒脱,透露出生命般的活力,细致入微,不温不火,怡然自得,刚柔相济,安闲中充盈着雍容之气,具经典高雅之气派,又溢满丰厚的文化品位,显示着温柔敦厚的传统美学风尚,并有一种新时代的高贵品格。曹雕先生的艺术作品从2003年起精品均价在国内外为12000元/平尺到2015年的5.6万元/平尺,2016年许再度提升......
1995年油画《春的梦想(画组,1995)》,参加了波仕顿第十届艺术节,荣获金奖,被波士顿美术馆收臧为永久陈列,从此为观众提供了一种当代的语境去审视中国艺术中的女性形象。
1996年油画《东方色韵》被选印成特种小型张邮票在美国华盛顿举办的第20届世界邮政会议上发行。《月夜春怀在古桥》被美国前总统布什收藏。
2000年1月在北京瀚海拍卖会上,国画《喜上梅梢》(140X70厘米)以87984元成交、《事事如意》(100X50厘米)以68400元成交、《春江幽居》(140X70厘米,)以87000元成交。工笔画《春暖》(80X60厘米)、《小妹》(70X85厘米),油画《诱》(80X60厘米)各以117000、88540、128000元成交;
2001年,工笔画《校园春光》获广东省艺术大奖赛三等奖;享受国务院特殊专家津贴;
2002年,国画《春江神雾》获广州艺术家金星业余组二等奖;
2003年1月在北京九歌拍卖会上,书法《海纳的百川》(140X70厘米)以17984元成交,《诚信赢天下》(140X35厘米)以8400元成交,《天道酬勤》(140X35厘米)以7980元成交。国画《春江晨曦》(140X70厘米,)以107000元成交。工笔画《色秀》(80X60厘米)、《我的中文老师》(70X85厘米),油画《春颜》(80X60厘米)各以128000、13540、148000元成交;
2006年4月15日,在法国巴黎朗布依埃市博物馆举行的“巴黎——中国美术周”开幕式上,曹雕先生的油画作品又代表中国画家团作为赠送巴黎朗布依埃市长的礼物。
2007年9月,个人书画全国巡回展试展在广东东莞隆重举行并取得圆满成功!
2008年由中国画家协会主办的“为奥运喝彩”全国书画名家作品大赛荣获业余组银奖;
2009年由中国画家协会等单位主办“庆祝建国60周年”全国书画作品大赛中获得业余组优秀奖;
2009年在英国成功举办了《美的中国色诗画江南——曹雕画展》以及曹雕绘画艺术研讨会。
2010年中国水墨艺术研究院第五届“吉地尔杯”全国大型书画展中获业余组第四等奖;
2011年在“车祖奚仲杯”全国书画作品大展中获优秀奖;
2012年在“韶山杯”全国书画作品大展中获业余组三等奖。
2012年在荣宝斋(上海)拍卖会上,国画山水《紫去东来》(140厘米×70厘米)以124000元成交;《一帆风顺》(140厘米×70厘米)以145000元成交;《旭日东升》(140厘米×70厘米)以157000元成交;《峡江春晖》(140厘米×70厘米)元以131000元成交;
2013年在朵云轩拍卖会上,国画《富贵花开》(140厘米×70厘米)、《报春图》(140厘米×70厘米)、工笔画《赏荷》扇面各拍至14.35、14.64万与1.8万元人民币;在翰海拍卖会上工笔画《红楼风韵》4屏(各47厘米×29.5厘米)与《仙玉神韵》(140厘米×80厘米)被各拍至16.8万元、120万元;
2014年在上海敬华拍卖会上,油画《江山如此多娇》(140厘米×70厘米)、《简爱》(90厘米×75厘米)、《新娘》(70厘米×100厘米)、《小石桥下的守候》(120厘米×90厘米)各以36.2、42.8、68.08、72.64万元成交;
2014年,工笔画《我家的远房妹子》获广东首届中国国院艺术大赛三等奖 。
2014年,油画《守候》获《迎国庆“中华怀”全国文艺书画摄影大奖赛》三等奖 。
2015年1月,油画《共和国的开国英雄》》获(湖南“韶山怀”全国著名书画大师作品大展赛一等奖
2015四川成都锦里圣诞慈善公益拍卖晚会上,油画(《渔村晨霞》规格100*60厘米),历经十二次叫卖,最终以二十九万元人民币被上海一家私营企业主闵孝琳女士收藏。工笔画(《吉祥如意》 规格140*70厘米),历经九次叫卖,最终以拾参万柒千元人民币被重庆一名学者胡均伟先生获得 。
2016年3月份,油画:风流人物还看今朝(规格100*130Cm)与国月画:万山红遍(140*70Cm),在“中华怀”全国艺术大师书画作品大赛中,得到其评委们的一直好评,获两幅都获夺金奖。


在这样的氛围中审视中国当代资深书画家曹雕先生的艺术,他工笔人物绘画上的那份一如既往的美丽品格,便显得十分特别,也十分耀眼。如同他在平常的旅行淘宝、找乐以至从容品味生活价值那样,他在艺术上也善于表现生活中那些可以反复咀嚼的审美意蕴。毋容置疑,曹雕先生绘画艺术崇尚经典,注重意趣和境界的表达。但仔细品读其作品,其中并不乏现代形式意味。对于他来说,西方现代绘画的诸多形式因素他都了然于心。最后,忽然想到易经系词里的一句话:“通神明之德,类万物之情”,用它来思考曹雕先生的绘画艺术创作似乎更加贴切自然。由此再仔细品读和体味曹雕先生的绘画,我们对中国画的繁荣与发展就有了更高的期待。
  


 

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